万个就不用多说了，他生活的时代，就和八大山人差不多，所用的纸墨也都差不多，想要准确分辨，无疑比登天还难。

一些浸书画一辈的专家学者，都容易在张大千的伪作上打，更别提像周夏这样刚行的小菜鸟了。董源的《溪岸图》，过去曾经闹得沸沸扬扬，就因为，大家争论的是，这幅画，究竟是不

由于张大千对染织行业相当了解，即便没有找到合适的旧纸，他也会另用一些溶洗刷，最后刷上一层白芨，自制“假纸”他心思缜密，甚至可伪造纸面裂纹，造得和真迹相差无几，他手里有很多真品可以参考，这样让人真的很难分辨来。除此之外，他还会另用白酒等去掉新印的油质，权充旧印，所用到的秘法，不胜枚举。

可以说，张大千作假作得，可谓是前无古人后无来者。

这些，都是鉴定八大山人朱耷作品的必备知识。

而且，张大千假画还有一个显著的特，那就是，他特别喜请当时的鉴定大家，也就是他的朋友至好友之类的，给他所的仿品题跋。叶恭绰，黄宾虹，于非庵等等，都为他题过相当多的作品。

张大千是收藏大家，手里的珍品画作相当多，他收藏到画之后又是秘而不宣，只要不把真品给传去。这样，作伪起来，更加可以肆无忌惮。他作伪手法也多多样，东拼西凑还算好的，完全臆造的，也占有相当的数量。

他临摹的这些画家的作品，也就称为他所下的这些。

他手里有真迹可以参考，加上他自的功底相当厚，天赋也，临摹来的作品，也就是下来的，那准自然不用说，相当地。

至于张大千，这位主可是造假的尖手，非常有敬业神，孜孜不倦地造了一辈假。当然，张大千造假也是造全的，并不是单纯临摹完毕就了事的。

也就是说，这幅画，经黄宾虹本人鉴定过。

周夏全神贯注，也没功夫去在意方如建的受，他只照他的路，来鉴定。

一开始鉴定，还是只奔纸墨上去文章。

如果是这两人的仿作的话，那也确实难以从这上面找到鉴定的方向。

外面的人没见过真迹，也就无从得知，张大千特意通过各渠，拍卖会啦，私人啦，所去的画，究竟是不是真品。他去的这些仿品，绝大多数时候，都会被当成是真品，因为真迹在张大千手里，别人可没他那样好的条件，参考对照来鉴定。

万个是八大山人70岁左右时收的弟。他的作品从结构、样式、造型方面都与八大山人类似。但是，八大晚年的作品已经非常苍劲，作画使用的是羊毫秃笔。这画法，没有厚功力是画不的。同时，八大山人晚年写了大量的书法作品，笔用中锋，线条非常结实，收锋严谨。万个的生卒年虽然不详，但肯定比八大年轻，他的功力没有几十年那么久，所以在一些落笔转折的地方，皴法及染等笔墨上会有所忽视。

就周夏自己而言，他是知的，仿八大山人仿得最像的，最尖的手有两个。一个自然就是张大千，这位大师，作伪的平也是前无古人后无来者。这样说吧，每当他收到一幅真品的话，他都要行临摹，一则提他自己的绘画平，临摹，就是最好的学习，八大山人，石涛，董其昌，唐伯虎等明清书画家，是他最早期的临摹对象。

张大千早年作假，基本都会搜寻一些旧纸，然后染上较淡褐黄。画好之后，又故意经过数次揭、裱，让画显得比较旧，有那时代的气息。

前这幅作品，周夏从纸质的年代上找不到什么破绽。

可惜让方如建有些小失望的是，周夏还真是刚门的二把刀，对这最为明显的信息，视而不见听而不闻。

一度曾经被人低估，但是现在，随着大家平的提，认知程度的提升，还有就是市场风的影响，黄宾虹的作品也越来越被人所接受。市面上所现的，黄宾虹的赝品，也是层不穷。

除了要提防张大千之外，想要鉴定八大山人的作品，还有一个不得不提的人，就是八大山人的弟，万个。

一般而言，这样的画，基本都是真迹。

这幅画，纸墨都很到代。

周夏自然牢牢记住心底。

但并不能说明，这幅画，就一定是八大山人朱耷的真迹。

觉得临摹得很像的之后，张大千就会拿全副本领，下一堆的来。

这对他的鉴定结果有没有影响，方如建说不好，但他敢保证，这幅画的纸张，确实是老纸无疑。这也是一幅相当考验平的画，方如建很是期待，周夏能有怎样彩的表现。

对黄宾虹作品有所了解的人，肯能很容易，就分辨这幅画的题跋，确实是黄宾虹的亲笔题跋无疑。