前文说过，釉里红创烧于元代，但因铜红釉在温中极不稳定，故成功率低，直到明永宣时期才烧呈较正的釉里红，产品极少，明中期因多用工艺简便的矾红代替釉里红，竟至一度停烧，直到清初才逐步恢复。

看到是这么一件宝贝，楚琛这才明白，张火泥为什么要把它和传国玉玺放在一起保存起来了。而且，他猜测，张火泥笔记上记载的釉里红仿制方法，可能正是基于这件釉里红大罐研究而的。

两人不停的挖掘，挖去大概两米的样，铲突然挖到了一块不小的石，这让两人神一振，说明离目标已经不远了。

一夜无事，第二天，两人吃过了早饭，就拿铲等工，开始在山上挖掘起来。

这让旁边的左山颇为兴奋，因为这层泥土明显不是自然形成的，说明里面有宝藏的可能很。

但这只大罐上面的铜红纹饰基本没什么散的现象不说，发居然还是少见的鲜红，这机率可谓是凤麟角。

把罐放好，楚琛就把两件东西小心的拿了山，随后，他就迫不及待的把大罐拿来鉴赏。

“我没事，上就来。”楚琛回了一句，正好这里光线不好，拿着手电筒观察真伪不是那回事，就准备去再看。

因此，无论从哪个方面来看，前这只釉里红大罐应该就是一件元代的品之作。

楚琛正准备仔细观察时，还在外面的左山就有些担心的大声问：“楚少，您还好吗？”

“哦…”元釉里红的胎釉特与同时期的青产品类似，这一以楚琛的力来看，这只罐一问题都没有，至于纹饰的装饰风格，以及绘画风格，型和烧造方面，也一问题都没有。

此的绘画手法为勾线染，它以勾线为主要装饰手法，局卉叶兼有染，图案用线描绘生动自然。

过了半个多小时，觉得已经没什么味了，两人又把扩大了一些，楚琛才有些艰难的爬到了山之中。

见此情形，左山就有些奇怪，问：“楚少，咱们不先看看这中箱里到底是不是传国玉玺吗？”

楚琛用异能查探了一下，发现里面也是一件古董，他就用手中的手电筒把盒打开，见没什么危险，才看了去，盒里面赫然放着一只釉里红缠枝牡丹纹大罐。

楚琛笑：“这只箱可是机关盒，而且还是非常复杂的那，在这里本不方便打开，等我看一下这件东西咱们就回去。”

这方法是典型的元代釉里红绘画方法，而且由于铜红是绘制在坯胎上，烧制坯过程到瓷会有收缩，铜红发还会使线条扩大，要求画工技艺非常超，掌握料熟练，所以勾线釉里红属于元代釉里红中的品类别。

楚琛都没怎么用力，铲就轻易的没泥土之中，可见这层泥土比较疏松。而且，挖来的泥土，还夹杂着一些草枯枝之类的东西，已经快腐烂的没了，由这来看，作业的时间不短了。

“咔嚓、咔嚓…”

又是一阵猛挖，石挖开之后，就见一个现在两人面前，而且里面还有一霉味飘散来。考虑里面的空气很可能有毒，两人连忙闪到一边，等着山里的气散尽。

山不大，看四周的痕迹，应该是自然形成的，楚琛也不去他，就朝着异能找到宝藏的位置看了过去，让他觉得有些意外的是，这里除了那个应该装着传国玉玺的机关盒之外，还有一个纸盒。

而且，釉下红彩调显得浅不一，少见鲜红，多为暗的红或淡红，有的因欠烧或过烧呈黑红或失状，而铜红纹饰散明显，则是元釉里红的普遍特征。

由这一就可以看，一件元代的釉里红瓷是多么的稀少。

此罐圆短颈，丰肩，鼓腹，腹底内收，足微微外撇，浅圈足，底胎，呈自然火石红，造型标准，线条畅。颈饰回纹，肩饰缠枝牡丹纹，腹主题纹为缠枝牡丹卉，足为变形莲纹。图案隽潇洒，气韵生动。

不过，现在可不是研究这些的时候，重要的是把传国玉玺取来。于是把大罐放回盒后，他就和左山一起收拾了行李，向山外走去。(未完待续。。)

型硕大，绘法方面非常湛，再加上铜红发鲜艳夺目等等特，这只元代釉里红缠枝牡丹纹罐，可以说是件可遇不可求的国宝级别的文，非常的难得。